水际轻烟,沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。多情移徙忽成愁,依稀恰是西湖路。
血染红笺,泪题锦句。西湖岂忆相思苦。只应幽梦解重来,梦中不识从何去。
踏莎行·闲游。宋代。刘将孙。 水际轻烟,沙边微雨。荷花芳草垂杨渡。多情移徙忽成愁,依稀恰是西湖路。血染红笺,泪题锦句。西湖岂忆相思苦。只应幽梦解重来,梦中不识从何去。
这首小词作于宋亡之后,调下题作“闲游”,上阕写闲游中所见,下阕写闲游中所感,日日夜夜在怀念故都临安,却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人那种想见西湖又怕见西湖的矛盾心理以及在现实生活中莫知所从的迷惘心情正是通过这样的诘问表达了出来。
参考资料:
1、夏承焘 .宋词鉴赏辞典 :上海辞书出版社 ,2003年8月1日 .
词的起首三句,由远而近描绘了眼前景色。这样的写法基本上是排列名词,没有动词;让各种物象组成余味无穷的画面。并含蓄地表达了自己的幽闲情致。
“多情移徙忽成愁,依稀恰是西湖路”两句,如奇峰突起。境界骤变。词人方才的闲游似“云无心认出岫”,至此顿生枨触,优游之情马上化成一腔悲恨。
这一转变也是有条件的:其一是客观上“荷花芳草垂杨渡”这些景物具有与西湖相似的特征;其二是主观上词人有见过西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时,面前仿佛呈现出西湖的迷蒙景色,胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。
过片三句,是全篇感情的高潮。红笺以血染。锦句用泪题,全是伤心之语,可见愁恨之深。下面他不说自己日日夜夜在怀念故都临安,却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。词人正是通过这样的诘问表达了忆念故国之情。
结尾二句,前后呼应,感情又深入一层。前面说眼前景色恰是西湖,然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远。并不纯粹由于地理上的间阻,同时也是由于政治上的限隔。那么怎样才能重到真正的西湖呢?词人唯有托诸梦境。
“只应幽梦解重来”是推想之辞,然亦反映了现实中重到西湖之不可能。接着“梦中不识从何去”一句,又推进一层,意谓西湖只有在梦中才能重到,可是即使到了梦中。他也不知从哪条路前去西湖。词人那种想见西湖,怕见西湖的矛盾心理,在现实生活中莫知所从的迷惘心情。十分含蓄地流露出来,给人以回味的余地。
刘将孙(1257—?)字尚友,庐陵(今江西吉安)人,刘辰翁之子。尝为延平教官、临江书院山长。事迹见《新元史。刘辰翁传》。有《养吾斋集》四十卷,久佚。《四库总目提要》云:“将孙以文名于宋末,濡染家学,颇习父风,故当时有小须之目。”《彊村丛书》辑有《养吾斋诗馀》一卷。
刘将孙。 刘将孙(1257—?)字尚友,庐陵(今江西吉安)人,刘辰翁之子。尝为延平教官、临江书院山长。事迹见《新元史。刘辰翁传》。有《养吾斋集》四十卷,久佚。《四库总目提要》云:“将孙以文名于宋末,濡染家学,颇习父风,故当时有小须之目。”《彊村丛书》辑有《养吾斋诗馀》一卷。
送文达甫赞善。宋代。吕陶。 洪河一曲晋溪滨,自有馀波及四邻。循吏风声今慕昔,淡交情味故如新。江山极目登临远,岁月惊心聚散频。无限名园费吟赏,化工偏与洛阳春。
送钱贤良。宋代。郭祥正。 去年六月梓山里,与子披襟弄泉水。高谈直出尧舜前,长林为我清风起。金船满满倾醇醪,吴娥玉指拈樱桃。君令劝我尽百盏,肝肠但觉翻江涛。醉来骑白鹿,大笑还青山。倏忽岁月往,思君鬓成斑。今朝邂逅芜江头,论心握手忘离忧。暂时会合复言别,安得弹剑从之游。我闻紫微荐君策,男儿事业岂易得。金门慎勿闲经过,为奏天下弊穴如蜂窠。
题画 其一。清代。惠远谟。 抱瓮城南学灌畦,绿蓑黄犊草萋萋。一鞭残照柴门底,又见前村月满溪。
送褚霭岩之淮阴。宋代。王复。 断魂细雨散如丝,别袂依依柳下持。草色青迷沽酒处,杏花红点渡江时。相逢定下南州榻,怀古闲寻漂母祠。我亦天涯潦倒客,河干待挂一帆迟。
醉歌行赠叶圣嘉医士。清代。戴亨。 辽海海厉鞭疫魔。驱风鼓浪注滂沱。鬼语呼人幻丽娥。调笑夜月邀女萝。阴风潜袂舞傞傞。浃人肌髓成沈疴。叶生橘种城东阿。疲癃到处回春和。独我痼疾奇且颇。痴癖钝礧填胸窝。纵使阴阳掌握搓。十人九视咸吟哦。力疾曾经冒雪过。但言沽酒且高歌。园蔬剪摘春婆娑。侯■不羡天酥酡。盍簪玉树珊瑚柯。分曹对阵列鹳鹅。争雄树鼓击灵鼍。酒政恣意生烦苛。酬酢杂遝挥仙螺。目眩狂华朱颜酡。参差众醉声喧啰。避席欲逃遭主诃。罚杯大叫金叵罗。叵罗注酒何其多。众宾魄夺惊倒戈。振颈独效长鲸呵。举觥倒泻倾江河。二竖错愕争搬挪。百窍尽为浮蚁窠。安能纤悉容其他。天地混沌低昂讹。胸怀澒洞生洪波。六腑重结鸣相摩。毛髓洗伐膏盲瘥。人生岁月易蹉跎。少壮几时奈老何。愁戕虑贼纷逶迤。当之鲜不磷于磨。逢场痛饮真神科。刀圭玄霜尽祸囮。安得与君百年三万六千日日饮中山之酒三百金卷荷。糟丘曲车高筑罗列相嵯峨。